情节掠影
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观众心声
作为首作还是很大胆，但感觉想得还是不够多。明显受到拉雷恩的影响，区别在于拉雷恩塑造角色时往往从事件出发，只截取一小段时间，而克莉丝汀·斯图尔特则更有野心地想要勾画完整的成长曲线，所以优点和缺点也都很明显：啥都有点，但啥都不够，人物浮光掠影，遭遇蜻蜓点水，好像懂的都懂，不太需要解释，实则难免空泛。剪辑逻辑蛮有趣，前后两段总是通过碎片化的方式弥散融合，似呼应“水”的特点，有时也能带来一些惊奇之处（现实与想象之间游走），但又并不总是奏效，故时常给人僵化之感。不过无论如何还是比施林斯基好，哈哈
还以为是阿凡达第三部水之代呢，进了IMAX厅把我干到哪来了，难怪进场还检查身份证儿#BIFF30thCGV IMAX
#2025Cannes#这一题材在剧情上看似安全，因其拥有真实而强烈的情感基础，但回忆录改编本身也是极易陷入平庸的类型。它常常受到原始叙述视角的束缚，难以实现真正的影视化。视觉层面，她大胆采用16mm胶片拍摄，辅以碎片化的剪辑结构，不仅呈现出女主角心理状态的破碎与重构，也使观众在感知节奏中直面女性经验的复杂性。影片从性别、性、暴力与家庭等多个维度切入，通过“尖锐刺耳”的音效与感官化的影像语言，真正让女性主义在摄影机的视角中获得了具象的表达。这种来自“观看位置”的女性意识，并非简单的主题植入，而是融入了影像结构本身，带来了一种感知层面的“女性电影”。同时，她懂得在情绪宣泄与观众“观看节奏”之间保持平衡，使影片避免滑入纯粹的作者性投射，而保持了一种开放的交流状态️
在戛纳一种关注单元看到小k的导演处女作 The chronology of water水之年代！超幸福！电影风格很独树一帜，16毫米的胶片机很美！喜欢她的剪辑手法，有点跳跃的感觉。一直用回忆和未来剧情的闪回以及一些画面跳动来表达。我就跟着故事剧情一起飞翔。最喜欢她捕捉细节来讲故事，嘴唇，身体，手的特写镜头。可以感受到她作为导演很细腻的情感，体现了隐含的情绪，包括痛苦的压抑的欲望的。电影中能一直感受到被父亲压迫下成长的压抑氛围，带着淡淡的痛感。暮光之城的梦境被穿着白色西服的她打破 但闯进了一个独特又细腻的小k导演。有点青涩的导演新作！她自己在现场说5个月前才完成哈哈哈！期待时候k导的作品！
#Cannes78 算合格，求爱不得，求死不能，仅仅用鲜血和眼泪诠释的痛苦恕我无法完全共情。但还是在观影的某一刻丢失了自我，跟随女主一起沉入水底，人群鼓噪在水中有如一道厚障壁，人与人的不通融大概也应如此。