本片概述
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观众心声
德国电影课上 孙善春老师
与其说文德斯电影的母题是公路，不如直接说是死亡。他的「公路三部曲」传递出了一种浓烈的文艺气息和情调，而将这种浪漫主义精神推向极致的《公路之王》更是让我们看清了这位作者型导演的野心：彻底打破传统好莱坞电影的套路，拍出不一样的新电影。对于一些不安于现状的德国年轻电影人而言，电影在七十年代陷入到了一种水深火热的危机当中。文德斯的《美国朋友》无疑为亟需变换风格的美国「娱乐」电影注入了新鲜的欧洲血液。影片通过画面与相框的关系，试图将死气沉沉的城市景观与充满可能性和不确定性的西部类型片框架组装起来。但作者直到《德州巴黎》才真正将二者无缝嫁接成一幅杰作，于是我们在这部实验色彩的作品里只看到处在生死边缘的男主角与极富冒险精神的牛仔形象建立起了联系。
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蛮像梅尔维尔的格调的，用艺术片的手法拍黑色电影，剧中人物口中哼唱的乡村乐，把玩各式各样的照片，派头十足，说到底所有的故事讲述的还是人的困境，体验了惊险刺激的旅程后，主角还是自己把自己给弄死了，让人唏嘘。
3.5/5，文德斯的bromance其实是很孩子气的，两人交换看的小礼物，完全是儿子丹尼尔和朋友看西洋镜的重演（以至于盖斯特吐槽说“但他们俩对女人的兴趣没有对彼此的大”），整个黑帮或noir的类型元素，都可以看成这种男性观看同盟的玩具，当然也是性的投射，举枪、呼喊和拥抱，都带有私密的快感（以至于妻子出现如捉奸），但即便gay暗示也没有挑明，这种暧昧正如对美国文化的态度，自由女神像的复制品在塞纳河，牛仔粗鄙却真心，还有Texas（法斯宾德《罗拉》中女主的狗也叫这名），包括对美国电影，床头正是基顿《将军号》的图版——文德斯在生活图景、而非图像志的意义上使用这些符号，你可以说框头、勒颈、扶额都是构造的死亡象征，但汉堡码头，巴黎廊柱（盗梦空间同款？）和世贸大厦，显然也是时代纪实，就是这种气息让对类型的致敬超越了类型。