暴君的心（薄伽丘在匈牙利） A zsarnok szíve, avagy Boccaccio Magyarországon

与土耳其战争的背景，室内历史剧，舞台剧痕迹，头戴奇异面具的歌舞队演员，大量运用景深调度，调焦以实现镜头内的蒙太奇，连续跟随长镜头引出人物进场退场。风格真的很像帕索里尼附身，杨索在拍边缘性行为。很多戏剧唱段写得好，权力与政治讽刺仍在。帕斯诺与女王告白，镜头转向吊着千纸鹤的背景，再转回乌鸦，这个镜头太厉害了。在死亡讯息后天上飘下羽毛，穿铠甲的女神，被箭矢钉住让人想到黑泽明的乱，重归家园前的风铃，最后终于走向室外。红衣白衣与雪和温泉，最后在长幅壁画下决斗太精彩了，所有宫廷剧阴谋设计都存在，王子加冕。国内荒谬与封闭，走出国土面对枪响与死亡，结尾可五星。

这一时期的杨索的作品场面调度极其复杂，同时对于极其善于拍摄室外场景的杨索这部全片除了最后一个镜头都是室内场景无疑也是导演对自己的一个挑战，不过室内的场景空间都很宽阔，对后景的丰富，画面的立体感，大量的演员参与是杨索长镜头拍摄的一大难处

中世纪的戏中戏结束，枪声响起。

又一颗遗珠，好奇妙的组合，米克洛斯·杨索电影里出现了帕索里尼的御用演员。故事也与帕导享乐神话系列很相似，不同的是以独属杨索的运动长镜头讲述，必须依赖高度复杂的场面调度。杨索在电影中体现的先锋性，都有点接近德瑞克·贾曼了。

催眠向。应该是杨索第一次拍室内历史片，但仍不乏舞台剧的元素以及抽象化表述的暴力场面，不过长镜运用没那么“魔性”了。故事背景设定在文艺复兴时期，匈牙利国王离奇去世后，从小被送往意大利的皇子加斯帕和朋友回到祖国，却发现叔叔继承了王位，在一系列尔虞我诈的争斗后，他夺回了王位。关于宫斗剧的典型元素这里面都有。片中提及加斯帕母亲每天喝处女血保持青春的内容取材自有“女德古拉伯爵”之称的巴托里.伊丽莎白，她的家族知名于保卫匈牙利不受土耳其人侵略（片中有提及）。