故事叙事
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观众心声
个人视角来叙述、回溯多诺万的死与生，其实结构有点割裂，这个叙述，没有起到回忆旁观的这个功能性，影像好像是多诺万的私人视角，变得累赘了； 男孩的哭戏真好，却勾不起共鸣，感觉整个故事充满了不值得，不值得拍更不值得悲痛，故事吸引了采访者，却吸引不了观众，那么一点点的治愈童年吧； 个人的美丽与哀愁，导演时至今日还无法释怀的家庭情仇，整个到底想表达什么，多诺万的悲痛源自哪里，有偏向，但仍旧不清晰、不够，重要的脉络、价值抓不到～整体略平庸～
剧作层面到曝光隐私的部分开始全面坍塌，性向和通信者年纪足够让这个故事走向最主流的猎奇景观。但是多兰选择和片中J那位说教的经纪人对他的“控诉”一样，“道貌岸然”又乏味“安全”。到米国制片环境下的多兰就像这部夹生饭一样一览无余不知所措，他还是某种天才只是不是全才，他试过了也明白要退回他熟悉的舒适区再去寻找他特有的锋芒和挑衅。而不是在巨型聚光灯里畏手畏脚，他不需要被这样对待。（PS:都是八九年的，多兰调教演员的能力比贵州人厉害一千倍吧）
演员那么精彩 剧本却那么……多兰 你导演的新剧会好看吗？
「To survive the jungle, you have to become an animal.」「I come from this planet. And you, come from me. I know you.」
Style is knowing who we are. 和北野武一样，多兰也一直通过电影解剖和认识自己。不仅仅是吃手指的鲁伯特，囧雪约翰也是多兰的一部分，是多兰作为小李子粉丝和明星的两种角色，A面B面都是他。 芭芭拉最大的失败，不是放弃了约翰，而是未曾真正了解他。这条真理只适用于普通人，对于公众人物、艺术家而言，我们应该了解他们的什么？他们又需要坦诚什么呢？为什么这对我们来说这么重要？我想只要从他们创造的作品里去品味和理解，就已足够。 “我为所有事忙碌，唯独忘了我自己…鲁伯特，我希望你好好生活，过上充满认同感和成就感的生活。但我最希望你认真对待生活，别让生活充满谎言，这才是最重要的。”正如影片开头那句梭罗的名言：与其给我爱，金钱，名誉，不如给我真理。 多诺万的死即新生。8.5