全剧说明
酿酒屋主人万兵卫（中村雁治郎 饰）妻子过世，育有两女文子与纪子（司叶子 饰），儿媳秋子（原节子 饰）寡居多时，公公家的亲戚好意为其牵线，但秋子似乎并未上心。相形之下，万兵卫的心态倒是颇为活跃，频频密会一度分别的老情人佐佐木，万兵卫与佐佐木的女儿百合子长大成人，可这位约会美国男友的时髦姑娘关心礼物胜过
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观众心声
小早川大家族，人物关系通过彼此间对话才逐步展现清楚，有一点点像《东京物语》故事结束后的延续，不过也不太一样，总之还是要看成另一个家庭故事。看多了小津的套路，仿佛日本社会里总是喜欢给单身青年男女撮合结婚，而又对丧偶的长辈再寻幸福嗤之以鼻。 小津大概也不甚擅长音乐表现，电影中最多是在背景中若有若无的衬托，而这一次配乐总有些不妥的地方，原节子和司叶子交谈段落的配乐是循环不断上升的音调，听着稍别扭，最严重的是最后葬礼时的大段配乐更像是悬疑惊悚片的风格，和故事本身不搭。
2021-05-01 有用 0
重看。即使我最心平气和地看小津作品，我仍然无法掩饰自己的厌恶。小津的电影就是一台结构致密的机器，重复地生产着同一个关于道统的寓言。每一个人物，动作，场面调度都是上面的一个零件，都必须遵循固定的程式。仅仅就以对话正反打为例，一组人物对话正反打之后势必接一个全景镜头，因为人物对着镜头说话的镜头太像对着观众说话，必须有一个全景镜头来进行解释，形成严丝合缝的自洽。所以所谓的小津式举重若轻也是通过对这一封闭结构的稍加改变来实现的，本作中父亲找情妇一段刻意使用了轻佻的画外音乐，与前半段画外音乐一直只出现在空镜头中形成了差异，也就达到了一种看似自然实则刻意的效果。从文本来看，基本上没有一处视觉元素，一个人物不是符号，父亲是那个将死的“道统”，找从前情妇偷情是一种对“道统”的怀念，原节子继续扮演追随者。
2020-11-04 有用 1
8。比《早安》的色彩好许多
2011-01-20 有用 1
原节子和司叶子同起同坐的样子很美～新珠三千代也很美……让全昭和女优当自己的女儿是小津的终极梦想罢
2008-05-09 有用 2
捉迷藏那段真的很有趣
2011-08-25 有用 0