降灵 降霊

拒绝用画外空间透支恐惧，黑泽清的惊悚氛围永远以画中既定的灵异形态为圆心辐射开来，以共生取代降临。 丈夫与妻子的关系同样在祛魅的生活片段之中通过简洁的调度反向施魅，以夫妻第一次产生分歧的长镜头为例：同框、丈夫出框、再次同框（妻子处于远景丈夫处于中景、妻子起身走入近景）、妻子出框、丈夫跟随、妻子背对丈夫完成和解、两人重新对视，身份的对立、倒置与重叠得以完美呈现。

胳膊挂颈，泥手印，烧掉另一个自己，降灵属于荣格集体无意识的活动，但本质依然是黑泽清社会派探讨：如何逃避现实婚姻关系，如何面对平庸之恶。不错

我昔所造诸恶业 皆由无始贪嗔痴

黑泽清的确不是一个好的叙事作者，但绝对是一个操控影像和声音的大师，要知道，把恐怖故事设置在闹市区，并要让观众害怕，这个很有难度，特别喜欢餐厅里那一段，明明在这个空间里有那么多人存在，但却让人感到是那么的恐惧和空洞，对于一些事物的模糊处理也非常到位，真正做到了恐惧来源于未知，另外还出现了不少黑泽清电影常出现的意象，比如红衣女，而且演员的表演也很优秀，这些足以填补影片叙事上的空缺，黑泽清配上役所广司，就是这么厉害

2023.10.5重温，人物的动作、动机相对更清晰，部分指向了女性的困境。//运动的镜头时刻提醒其镜头的存在感，即建立镜头视角（鬼魂视角），对人物产生凝视。