出入平安

喜事丧办，丧事喜办，中国人的生死观，死反而是生。

肖央演技最好的一部，立体丰满，真实自然，如有神助。死刑犯戴着手铐疯狂救人，故事本身就足够吸引人。片子和《人生大事》一样，笑点哭点拿捏准确，无缝切换。一些镜头和调度足见导演功力，冲击力扑面而来。生死无常的天灾中，将一个个小人物刻画地有血有肉。末世之下，偏执与挣扎，自私与无私，善意与邪念，众生之相，暴露无遗，剥开人性，展现人情。既有生命的脆弱与呐喊，又有肉体凡胎对抗命运的嘶吼与咆哮。还有一只猴子，对苍天的蔑视与狂笑。

不太行。这个故事跟观众距离太远了，地震这种天灾就是为了给人物制造一个凸显人性复杂性的背景而已。在创作层面，情节是为了哭而哭，为了套用神话而套。只是很可惜，这种哭片方法论已过时。

除了真实改编有一点点噱头，其余的太太太无聊了，老土无聊自恋直男，打了无数个哈欠，电影里求求老天救人，我无数次求求老天赶紧结束吧，节奏和情节都太差了，就是一直救人，死人，死里逃生，逃跑，抓回来了又跑了。 女的死前还庆幸幸好没拜堂不然男的就算二手货了，死了还要跟男的拜堂恶心谁呢 女的在地震里剖腹产从鬼门关走一遭结果说没有丈夫就没有母子俩，还要让儿子第一句话学会叫爸爸，决定一个人抚养长大等男主二十年。哇塞哇塞轻松一蛇别人痛苦几十年。 男主光环无数那么远能听见是老婆的声音明明没穿囚服最后怎么能认出来。 太恶心男的为了救老婆孩子不怕死不怕伤的情节了，实际上怎样呢。 肖央演完肯定老感动觉得自己太是英雄了觉得自己当齐天大圣老帅了。

特别可惜，它本来可以成为近些年国内少见的最纯粹的灾难电影，开场那一片诡异红光，随之而来的爆裂声响，摧枯拉朽的灾难影像带来超绝的惊怖体验，非常骇人。然而它终究是一部伦理片。刘江江导演想表达的观点是，在物质世界全部崩坏的情况下，一些超现实的情感在这片土地上被激发了，灾难给每个人犯人重塑金身的机会，他们一瞬间就变成了弥勒、悟空、罗汉。摘了手铐你也做不回郑立棍，戴上金箍你才是孙悟空，用死亡消解批判，用神话装扮现实，想法很好，成片很散，效果很差。动不动就唱歌是在干嘛呢？好人唱坏人也唱，救人唱杀人也唱，苏联红歌、儿歌、号子、河南坠子一应俱全，你这到底是《出入平安》还是《声临其境》？虽然我们不提倡遇事就哭，但你也不能逢人就唱啊？多个情绪节点上反复采用无伴奏阿卡贝拉的方式来煽情，并不能超越印度电影，望周知。