糟糕的女儿 Bloody Daughter

天才，就和美一样，所以最后，一切都会被原谅。

很真实，又带着神秘的个人魅力，正是洒脱与克制并存，快乐与伤感协调，焦虑与勇敢同在，才有了阿姐强大的内在力量和感染力。还有，对音乐天然的感应和理解。

听阿姐说她从来没快乐过，心酸酸的，她不太善于用语言表达复杂的感受，上台前会焦躁地踱来踱去，那种恐慌很熟悉，喜欢她说跟音乐的关系总是新的，有点像爱情，喜欢看三个女儿一起把她的脚趾甲涂得五颜六色

BFI，女儿跟拍父母这么多年的精神和意识都值得赞扬，母亲是个很好的角色，但整体结构显得非常松散，让人不能最大程度的体味其精神。母亲的演奏表演非常有感染力，几次泪点都在音乐本身。天赋赋予母亲保持纯真的可能。印象最深的一句话：我紧张母亲的每次演奏，每次完毕我都消耗殆尽，母亲却年轻了十岁

尽管我非常喜欢褒曼和乌曼在《秋日奏鸣曲》里的呈现的痛楚又深刻的母女关系，但面对出自阿姐小女儿之手的这部手法质朴的纪录片，我还是想说:伯格曼在电影里所表达的只是他个体所经历的创伤，他对于Bourgeoisie家庭关系的深刻展现也仅仅止步于女性在此情景中的异化与歇斯底里，所以无论电影多么富有张力与“深刻意义“，他仍然未脱离批判的范式，因而在【现实】面前就显得是知识分子的理论幻想。或许存在伯格曼式的母女，但对于阿格里奇与她的女儿们，则一定不是这样。阿姐是一名伟大的钢琴家，同时她也是率性不羁的阿格里奇本人(全程抠脚笑死我了、还有惯例的演出前焦躁自己碎碎念……)，但同时她也是爱自己三个女儿的有些“古怪”的妈妈。言语完全无法形容观看这部有些私密的影片时的感受，只知道看完让我对阿姐的喜爱又上一层楼