1936年的岁月 Μέρες του '36

只有结尾720度长镜给我留下印象

一般的劫持人质片大多是要以绑匪和人质为主角，而本片反其道而行之，劫持过程完全隐匿在房门背后，看到的只有门和窗，情节是根据里面的声音推动，电影拍的人物都处于门外的援救人员。比较下来，这样的冲突效果松懈了些。而许多在监狱之外无关主线的闲笔，需要结合1936年希腊历史背景，才能搞懂。 视觉风格初成，长镜头调度、俯视机位，360度环拍可能有频繁滥用的倾向。

#BIFF12# 虽说相比于处女作《重建》，本片定型了安哲多数后来发展成熟的美学特色，这点还有点儿意思。但单就本片来说，安哲根本就没想让我们对影片产生什么理解或共鸣，更谈不上有让观众想要了解他们历史的魅力。而是急于迫切的表达自己的政治立场，于是乎，拍这部电影和看这场电影都变成了一次政治行为。

第12届北影节第13部。还是喜欢后来的安哲，都说他以诗意长镜头著称，从这些长镜头里能看出一种情绪的表达，但这部里虽然也有很多精彩的调度，情绪却很少。并且安哲总喜欢拍人物行走的过程，这部里就单纯只是过程。

我绑架了这个国家，我想听听音乐。